说一说：与顾景舟情同父子的高海庚 让紫砂成为当时社会羡慕的对象

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只要我当厂长，我不会让成型工人吃亏，要让其他人羡慕，都来做紫砂。这是高海庚当厂长时说的一句话，这句话至今很多制壶艺人都还记得，高海庚是谁?他为什么敢说这么一句话，他在紫砂界又有着怎样的地位。


高海庚是宜兴丁山小桥南人，出于陶瓷世家，为紫砂泰斗顾景舟大师高足，技艺超群;是工艺美术大师周桂珍丈夫，他伉俪情深。1955年进入蜀山陶业生产合作社紫砂工艺学习班，始从吴云根，后拜顾景舟为师，是顾老的比较得意门生。他聪慧颖悟，学徒时所作上双线竹鼓、小仿古等均列诸师兄之前茅，显露出紫砂造型和制作技艺的才华，1958年成为首批带艺徒的小辅导。1960年，被选送到工艺美院专修造型设计。





尹怀《宏福》



1970年被调到宜兴陶瓷生产技术科，负责下属各厂技艺创新和技艺人员的培训工作，后调回紫砂工艺厂，全身心地投入到紫砂陶设计和全厂的生产技艺工作，1985年9月，集玉壶被经委确定为级礼品，他的设计造型敦厚，装饰朴雅，线条简洁，用性能好，达到了紫砂在传统基础上创新的高峰。他还成功地试制出紫砂注浆泥，开拓了多用途的紫砂新门类。



　首推人作力推紫砂厂发展



紫砂工艺厂在比较初期时当领导的大多都是外行人，因为对紫砂这一块他们并不懂，对紫砂的发展非常的不利，后来非常重视这一个问题，一定要让一个内行人去当厂长，在此种情况之下，上级通过慎重考虑选择了成绩突出的高海庚。高海庚当了厂长之后为振兴紫砂陶事业，做出了很多卓有成效的工作，先是重点培养下一拨紫砂力量，又先后织全厂技术员分别进行初、中、高个层次的培训。为扩大紫砂研究所，还请顾老做技术辅导，给大家上技术课，请工艺美术学院的老师来上文化课。这一系列的改变，让原来只知道学艺做壶的人在这个基础上都有了极大的技高。



他率先在全国陶瓷界推出人作，使工艺师一跃成为当时社会羡慕的对象，也就现了文章开头他说的那句话。所谓人作也就是我们现在常说的职称，从高级工艺美术师，到工艺美术师、助理工艺美术师和美术员。在那个特殊的年代，提倡人作这条路是非常难走的，在那个时候培养的一批技术员，在现在基本上都是紫砂界的中坚力量。高海庚深刻的知道，一个做传统工艺的艺人，没有扎的基本功力，在手艺这条道路上根本没法走下去。



　人作的提出对紫砂界来讲有着极为重要的意义，除此之外，高海庚还大胆改革，设立奖励制度，带动并造就一大批紫砂创作、制作技艺人员。先后赴香港、日本开展紫砂陶艺展活动和考察，组织策划北京故宫端门紫砂陶展览，引起了艺术界的震动。可以说他在管理方面的成绩是非常突出的，他的一位挚友曾回忆说，他将自己的一生都倾注在了紫砂厂的发展之上;他的夫人周桂珍回忆说，那个时候走路，也变成我一个人了，本来两个人走路，他走在我后面，怎么一回头这个人就没有了。



紫砂奇才创作经典壶型



高海庚的付出与努力，对整个紫砂行业的兴旺起重了非常大的推动作用。他不仅在整个行业里贡献极大，其本人也是一个难得的奇才，艺术修养高，哪怕是从技术岗调到行政岗，对他的紫砂创作没受到丝毫影响，设计了许多成功之作：集玉壶、扁竹提梁壶、双提梁壶、追月、卧虎，成为紫砂陶20世纪七八十年代的经典之作。顾景舟对徒弟们曾说，一个艺人一生能有一个造型留下来、传下去就不容易了，高海庚却留传下来了诸多经典壶型，让人对这位全才紫砂人佩服不已。



　师徒深情亦师亦父



高海庚是壶艺泰斗顾景舟比较钟爱的徒弟，顾老曾对人民大学教师冯其庸说过：我的传人，就是海庚。我的技艺，已经全部传授给他了，将来能够超越我的人，就是海庚。这在现在看来，是何等高的评价。然而，天不假年，由于连续的劳累，1985年12月高海庚突发病性心肌炎，猝然离去。白发人送黑发人，多少个日日夜夜，顾景舟都沉浸在难以排遣的哀痛之中。



顾景舟将高海庚当做自己的孩子，师徒情深，犹如父子。回首往事，多少个节假日，都是和高海庚一家度过的。突然间，曲终人散，高海庚的撒手人寰，也将顾老的心撕去了一半。



在悲楚之余，顾景舟对周桂珍和她一双儿女，更多的是怜爱与疼惜，帮助周桂珍一家渡过难关。顾老曾对周桂珍说：你放心，只要我在，我会照应你的，在他们面前，他就是一个自家的老人，这种师徒如父子的关系一直维系到下一代身上。



2022年宜兴方圆出版的一本紫砂大师作品图录把高海庚放在了现代十位大师的前面和已故老艺人的后面，这是对高海庚一生在紫砂上所取得的成绩的一种肯定，大家没有忘记这位紫砂革命人。